《盲井》和《盲山》都出自李杨之手，一个在德国生活十几年的导演，回到中国，剥去所有虚浮华丽，拍这样冷静的东西。
《盲井》改编至刘庆邦的小说《神木》，故事讲的是两个混事老道的河南矿工，挣钱的道儿也跟普通民工不同，影片开篇，阴暗的矿井下，三个忽隐忽现的人头蹲簇在一起，一边问：弟，你想回家不，一边举起了榔头。两个靠骗取抚恤金为谋生的矿工，完事后把骨灰往路边一扔，开始寻求下一个目标……。

我被雷到了，不仅仅是因为一个骇人听闻的谋生，还有影片里潜藏的各种矛盾冲突：视人命如草芥的宋金明，在分到抚恤金后，没有露出奸淫抢掠的险恶本质，而是把钱寄回了家，说是给娃上学；在歌厅里，唐朝阳说我会唱歌，来我给唱一个，是“社会主义好来，社会主义好~”对唐朝阳和宋金明来说，什么是社会主义，就跟“什么是历史课本”一样，无足轻重。

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不能简单的用“愚昧”来形容，唐朝阳和宋金明，是一个社会的矛盾聚焦，被放大了，就是一个庞大的群体和一个国家体制的问题，宋金明锤杀矿工领钱只是为了让家里的孩子能上得起学，后来又良知未灭，对正值读书年龄的凤鸣起了恻隐之心，一个简单的个体，所有行为均出自于本能，本能的破坏、谋取、获得和保护……，无法评判，社会矛盾放到个体身上，有一种说不出来的无力感，如果这就是李杨想要表达的话，那么他成功了。

《盲山》比起盲井，也许因为剧本的问题，节奏上少了几分紧凑和力度。大学生雪梅毕业后为给家里还债，外出寻工，被贩卖到北方农村当媳妇，从一个清秀的少女逐渐变成个穿着红袄子的村妇，雪梅在这个村子里多年来所做的事情只有一件，就是逃跑，一次又一次的尝试，一次又一次的被抓回来，甚至为了想要逃出去而对乡村教师德诚和杂货店老板献身……。

影片多次强调一些场景的重复：雪梅每次托邮递员，说：麻烦你给我寄封信，邮递员二话不说接下来，转身就交给雪梅的“丈夫”，换只活鸡或者换袋大米，整个交易过程连多余的话都不用说，如同顺理成章，不带半点犹豫，像是村规。

同样，每次发现雪梅逃跑后，都是几个村里的壮男人，果断的跳上一辆拖拉机，突突突开出去，五花大绑逮回来，一顿暴打，村里人都说，你看，我跟你说的吧，媳妇就得打，不打不听话！

平常，只要雪梅一往外走，婆婆就立马放下手上的活，二话不说，拔腿跟在后面，不远不近的保持着距离。

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一切都是紧锣密鼓的默契，一个靠买媳妇繁殖后代的村庄，有一种本能的互相维护和掩藏，一个法律和道德够不到的地方，让人有种深深的无力感。

两部片子的最后，凤鸣最后把那六万块钱怎么了，雪梅顺手弑夫后结果如何，一个故意的悬念也好，一个无法尽言的故事也好，都无关紧要了。片子的冷静里藏着无数残酷，我压抑地看完，继而失语。